Французские «тени» вызывают вопросы

Французские художники, оказавшиеся за бортом официального признания в середине XIX века, наконец-то удостоились отдельной выставки. Институт искусств Кларка в Уильямстауне (штат Массачусетс, США) открыл экспозицию «Тени-противники течения: французские художники 1840–70 годов», которая будет работать до 8 марта 2026 года. Тут представлены и готическая ностальгия первых фотографий архитектуры, и иллюстрации, наполненные социальной критикой, и мистические фантазии, уходящие корнями в литературу, которую так любят цитировать художники с избыточным воображением.

Несмотря на то, что именно реализм считается эталоном французского искусства тех лет — вспомните хотя бы великих живописцев — существовала и другая, менее парадная сторона медали. Художники, далеко ушедшие от академических канонов — среди них Виктор Гюго (да, тот самый автор «Отверженных»), Шарль Мерион, Рудольф Брезден, а также целый пласт первых фотографов — упрямо строили свои художественные миры, где в фаворе были память, мистика и тоска по чему-то недостижимому.

Главная идея выставки — показать не «главную дорогу», а забытые тропы французского искусства того времени. Как объясняет директор музея Оливье Месле, экспозиция — это шанс взглянуть на работы не с привычной государственной точки зрения: тут собраны редкие произведения из собственных фондов музея и привезённые из таких топовых учреждений, как Метрополитен-музей, Институт искусств Чикаго, Национальная галерея в Вашингтоне, Музей изящных искусств Бостона, Йельская художественная галерея и Музей декоративного искусства в Париже.

Куратор выставки Анна Леонард подчеркивает: хоть реализм и заложил основу для художественного мышления, отдельная «группа мечтателей» работала вопреки доминирующей моде. Они использовали литографии, гравюру и раннюю фотографию не для банального отражения мира, а для передачи собственных загадочных раскалённых образов. В итоге мы получаем галерею эмоциональных, резких и удивительно красивых работ — документов внутренней борьбы художника с серой действительностью своего времени. Некоторые из «художников-теней» ностальгировали по прошлому, другие рисовали альтернативное будущее и забрасывали удочку в сторону символизма и сюрреализма.

Интересно, что эпоха 1840–70 годов во Франции — это не только перемены в политике и общественной жизни, но и столкновение старого и нового в искусстве. Официальные выставки и салоны поощряли рассказы «про светлую жизнь», а между тем в тенях рождались оппозиционные образы, которые только через много десятилетий получат свой выход на сцену.