Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Поп музыка / Зарубежные новости»
Госпел-певица Виктори Бойд продолжит судебную тяжбу против Travis Scott, SZA и Future — нью-йоркский федеральный суд отказался отклонить её иск о нарушении авторских прав. Бойд утверждает, что её демо «Like the Way It Sounds», созданное в 2019 году во время сотрудничества с Ye (ранее Kanye West), было использовано для хита 2023 года «Telekinesis» без её согласия.
Композиция «Telekinesis», вошедшая в альбом Travis Scott и добравшаяся до 26‑го места чарта Billboard Hot 100, участвовала в создании и SZA, и Future. Все трое настаивали: Ye якобы позволил им использовать демо. А саму Бойд они обвинили в том, что она ошибочно указала себя единственной авторкой при регистрации авторских прав — ведь, по их словам, Ye написал аккорды, бит и мелодию.
Но судья Мэри Кей Вайскокил решила, что на этом этапе рано определять, кто именно является соавтором трека. Суд почти не располагает фактами о творческом взаимодействии Бойд и Ye. Поэтому требование артистов отклонить иск было отвергнуто. Судья всё же убрала один технический пункт и ограничила возможные финансовые претензии: Бойд оформила авторские права позже, уже после выхода «Telekinesis».
Адвокат Бойд, Кит Уайт, заявил, что их сторона ожидала такого решения и намерена продолжить борьбу — не только за свою клиентку, но и «за всех создателей, вынужденных отстаивать свои права перед крупными компаниями». Представитель Scott, SZA и Future Эд Макферсон, напротив, считает, что это лишь отсрочило неизбежное прекращение дела.
Теперь дело переходит к этапу раскрытия доказательств: стороны будут обмениваться материалами и готовиться к допросам. В иск также включены музыкальные лейблы, среди которых Sony Music и Cactus Jack Records. Сам Ye участия в процессе не принимает — ни как обвиняемый, ни как истец.
Скандал вокруг авторских прав на трек «Telekinesis» — идеальный пример того, как в музыке громкие имена любят играть в прятки. Формально всё выглядит благородно: артистка Виктори Бойд защищает своё творчество, а звёздная троица уверяет, что действовала с благословения Ye.
Но за этой обёрткой прячется стандартный сюжет — крупные артисты считают, что могут пройти коротким путём, а менее известные авторы остаются разбираться с юристами. Судья не спешит им помогать: слишком уж много тумана вокруг того, кто что написал и кому что принадлежит.
Любопытно, что Ye, без которого эта история бы просто не существовала, предпочёл раствориться в воздухе. Ни слова, ни комментария — будто он случайный свидетель, а не ключевая фигура в создании самого демо.
Теперь юристы будут перебирать каждую ноту и каждый файл, словно археологи, надеющиеся найти правду в слоях цифровой пыли. А сама индустрия ещё раз показывает: чем громче имена, тем больше вероятность, что за ними скрывается юридический хаос, замешанный на деньгах и амбициях.