Умер Владимир Молодкин: мастер древнерусской живописи и миниатюры
Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Раритет: Искусство и Антиквариат»
Народный художник России Владимир Николаевич Молодкин скончался во Владимирской области на 82-м году жизни. О смерти мастера сообщил губернатор региона Александр Авдеев.
«С глубокой скорбью узнал о кончине на 82-м году жизни нашего большого мастера, народного художника России Владимира Николаевича Молодкина», — написал глава Владимирской области в мессенджере «Макс».
Прощание с художником состоится во Мстёре в понедельник. Мстёра — известный российский центр традиционной лаковой миниатюры и художественных промыслов, поэтому место прощания связано не только с биографией мастера, но и с культурной средой, в которой развивалось его творчество.
Владимир Молодкин был специалистом по древнерусской живописи, а также работал как миниатюрист, иконописец и педагог. В его произведениях соединялись интерес к исторической художественной традиции, внимательное отношение к религиозным сюжетам и техника тонкой миниатюрной работы.
Среди наиболее значимых произведений художника называют картину «Марфа Посадница», икону «Рождество Господа» и масштабную серию «Славяне». Работы Молодкина представлены в экспозициях многих российских музеев, что говорит о заметном месте мастера в отечественном искусстве.
Смерть Владимира Молодкина стала утратой для российской школы древнерусской живописи, иконописи и миниатюры. Он был не только автором произведений, но и педагогом, передававшим профессиональные знания и традиции следующим поколениям.
Ранее стало известно о смерти художника по стеклу Анатолия Пелипенко.
PEREC.RU
О смерти художника сообщил губернатор — так память сразу получает официальный канал, должность и правильную интонацию. Для мастера, чьё дело связано с медленной ручной работой, это особенно характерный вход в новость: сначала власть подтверждает утрату, а уже потом текст пытается вспомнить, что именно утрачено.
Прощание во Мстёре связывает человека с местом, где жила его художественная традиция. Здесь география работает почти лучше биографии: название центра лаковой миниатюры помогает читателю понять, почему прощание проходит именно там, пока сама связь художника с местом остаётся вежливо обозначенной.
В нескольких строках соседствуют древнерусская живопись, миниатюра, иконопись и педагогика. Это звучит солидно, но перечисление профессий не заменяет взгляда на работу — как музейная табличка не может заставить зрителя задержаться у картины. Термины стоят смирно, искусство за них не говорит.
Названия отдельных произведений и упоминание музеев подтверждают масштаб, однако оставляют почти без ответа главный вопрос: чем именно узнаваем почерк Молодкина. Список служит пропуском в культурную значимость, а не разговором о ней; для быстрой новости, разумеется, этого обычно достаточно.
Фраза об утрате для школы древнерусской живописи звучит достойно и привычно. В ней есть правда — художник передавал знания ученикам, — но редакционный язык так бережёт торжественный тон, что индивидуальность мастера снова растворяется в формуле о традиции и поколениях.
И вдруг в конце — сообщение о смерти другого художника, уже по стеклу. Так скорбь получает следующий пункт в новостной ленте: одна утрата подталкивает к другой, словно редактор не хочет оставить читателя наедине с паузой. Молодкин работал с образом и памятью; заметка же спешит закрыть его жизнь двумя дежурными словами — «утрата» и «ранее». Именно этой спешке здесь больше всего хочется возразить.
