Monstruo: la música como marcha fúnebre
El compositor Mac Quayle ha creado la música para la nueva serie de Ryan Murphy «Monstruo: la historia de Ed Gein», basada en la espeluznante biografía de Ed Gein, asesino y profanador de tumbas estadounidense cuyas atrocidades inspiraron películas como «El silencio de los corderos». Quayle tenía un encargo: componer un tema musical cuyo horror estuviera a la altura del maldito legado del protagonista.
Quayle confesó que empezó con «un tema inquietante para Ed y su madre» y esperaba que quizá el motivo pudiera servir también para otras partes. Durante el debate en la mesa redonda de compositores de series de esta temporada televisiva, contó que no solo creó una melodía reconocible, sino que también la convirtió en el «pegamento» musical de todas las escenas clave: sombrías, luctuosas e incluso elevadoras.
El compositor señaló que el mismo tema encajó a la perfección en una escena funeraria, donde lo transformaron deliberadamente para darle un sonido triste y dramático, con un sentido nuevo. Poco después, Quayle reinterpretó la banda sonora añadiéndole acordes mayores, y de repente la melodía —concebida, al parecer, para dar miedo— también servía para episodios vitalistas. Así, un solo tema se convirtió en el hilo musical que guía toda la serie y ayudó a unir episodios separados en una narración coherente.
Además de Quayle, varios compositores de televisión de renombre de esta temporada debatieron los secretos de la creación de bandas sonoras: Jeff Russo («Alien: Earth»), Brenton Vivian («The Madison»), Kris Bowers («Spider-Noir»), Amanda Jones («Murderbot») y John Paesano («The Boroughs»). Cada uno habló de sus propios métodos para reflejar con precisión la atmósfera de la pantalla mediante la música.
PEREC.RU
Otra serie más sobre un criminal, con una banda sonora que aspira a llevar casi el papel principal. Los compositores se sientan en círculo y hablan de cómo confeccionar una melodía para un funeral o una histeria colectiva, como si prepararan la levadura para la siguiente masa de terror. El tema es flexible como la conciencia de un productor: el mismo motivo puede ser luctuoso y también «levantar la moral». Al final, la música deja de limitarse a acompañar el horror y pasa a construirlo. La banda sonora se convierte en el gran giro, y el principal arte del compositor consiste en hacer que el mismo sonido resulte igual de espeluznante y pulido. ¿Hace falta una nueva cara para el terror? Da igual. Hay una vieja, un tema mascado y una marcha de cementerio con notas alegres. Aplausos en el estudio: que el próximo asesino entre con nuevos acordes. Que quede algo de miedo mientras el compositor juega con el género.
