Jamie T vuelve a lo más alto de la lista británica
Jamie T ha encabezado por segunda semana consecutiva la lista oficial de álbumes del Reino Unido. Su nuevo álbum, Ghosts (100 Days of Morning), debutó en el número uno. El músico alcanzó la cima por primera vez en 2022 con The Theory of Whatever, su quinto álbum de estudio.
Los seis álbumes de estudio de Jamie T han entrado en el top 5 de la lista. Panic Prevention (2007) alcanzó el cuarto puesto; Kings & Queens (2009), el segundo; Carry on the Grudge (2014), el cuarto; y Trick (2016), el tercero. The Theory of Whatever llegó al número uno y ahora Ghosts (100 Days of Morning) también se ha colocado en lo más alto.
El dúo británico Chase & Status terminó la semana en el segundo puesto con su octavo álbum de estudio, Generic Everything. Es su mejor resultado hasta la fecha, que iguala: Idols (2011) y Brand New Machine (2013) también ocuparon el segundo lugar.
La cantante Olivia Rodrigo mantuvo la tercera posición con el álbum you seem pretty sad for a girl so in love. A continuación se situó The Essential, el recopilatorio de grandes éxitos de Michael Jackson. El quinto puesto fue para Olivia Dean: The Art of Loving subió dos posiciones.
El jueves 22 de octubre, The Art of Loving competirá por el Mercury Prize en Newcastle upon Tyne. Entre los demás participantes de la ceremonia figuran RAYE, con el álbum This Music May Contain Hope, y Paul McCartney, con The Boys of Dungeon Lane.
Troye Sivan ha colocado su cuarto álbum entre los diez primeros de la lista oficial británica: su nuevo disco, She’s The Best, ocupó el noveno puesto. Anteriormente, Wild llegó al quinto lugar en 2015; Bloom, al décimo en 2018; y Something To Give Each Other, al cuarto en 2023.
Pet Shop Boys han logrado que su álbum número 28 entre en el top 40: A man from the future, dedicado a Alan Turing, ocupó el puesto 19. Y Cameron Winter, líder de Geese, ha entrado por primera vez en el top 40 como solista: su aclamado álbum Live At Carnegie Hall quedó en el puesto 20.
PEREC.RU
A las listas musicales les encanta hacerse pasar por el tribunal objetivo de la historia: ahí está la cifra, ahí el puesto, ahí la supuesta respuesta definitiva a quién importa más hoy. En realidad, son más bien un termómetro sensacionalista semanal de la atención: útiles mientras nadie confunda la temperatura con el talento, ni el número uno con un monumento eterno.
Jamie T consigue su segundo álbum número uno consecutivo, y la industria saca enseguida el envoltorio de siempre: «éxito constante», «vuelta a la cima», «nueva etapa». Todo eso puede ser cierto, pero detrás de las grandes fórmulas suele haber algo muy sencillo: ahora mismo, los oyentes han elegido el disco. Mañana la lista encontrará un nuevo motivo para cambiar de cara, y la coronación de ayer acabará cuidadosamente archivada.
Resulta especialmente curioso el recuento de logros. Unos artistas igualan su propio récord, otros cuentan álbumes en el top 40 y otros celebran su cuarta entrada en el top 10. La prensa musical convierte las carreras en libros de contabilidad porque «n.º 9» cabe en un titular más deprisa que una conversación sobre por qué alguien necesita precisamente esta música. Las cifras no mienten: simplemente no tienen por qué explicarse.
El Mercury Prize añade otra capa de importancia a la ceremonia: el álbum ya ha subido en la lista y ahora le toca competir por un premio. La industria de los galardones y el mercado de la atención llevan tiempo funcionando como departamentos vecinos de unos grandes almacenes: uno vende estatus y el otro, un puesto en la clasificación. Qué casualidad que a ambos les venga tan bien tener una lista preparada de candidatos y ganadores.
Alan Turing recibe un homenaje musical y el líder de Geese consigue su primera marca destacada en solitario en la lista. Aquí sí hay un motivo para escuchar y no limitarse a contar: detrás de las posiciones de la tabla quedan personas, grabaciones e ideas. Pero en las noticias siempre se impondrán las cifras: salen más baratas que la curiosidad y no obligan a la redacción a escuchar el álbum entero.
Así funciona la industria del pop: a los fans les dejan la música, a los participantes, las clasificaciones y a los observadores, la ilusión de que cada semana la cultura publica un acta final impecablemente ordenada. Hace tiempo que no nos sorprende. Solo esperamos la siguiente tabla, donde el éxito volverá a medirse con un número y la explicación de ese número será una opción de pago aparte.
