Как снимали «Хроники русской революции» Кончаловского

Сегодня на телеканале «Россия» начинается показ 16-серийного проекта Андрея Кончаловского «Хроники русской революции». Сам режиссёр называет своё детище не сериалом, а кинороманом, что подчёркивает авторский взгляд и эпический масштаб работы. Сценарий, который Кончаловский написал вместе с коллегой Еленой Киселёвой, насчитывает внушительные 750 страниц.

Фильм охватывает почти 20 лет, с 1905 по 1924 год, — практически вся эпоха падения Российской Империи и рождения молодой страны Советов. На кастинг проекта откликнулось более 4000 человек со всей страны, многие мечтали оказаться пусть даже в эпизоде этой масштабной реконструкции.

Метод многокамерной съёмки — сцены снимали на 5, 10, а порой и 12 камер сразу — позволил сделать процесс максимально динамичным. Всего отсняли 204 полные смены, не считая технических для компьютерной графики. В проекте задействовано более 300 объектов и 350 персонажей, среди которых 157 — реально существовавшие исторические лица: политики, революционеры, европейские дипломаты и культурные деятели. Есть и собирательные образы, таких 17, причём лишь две из них — женщины. Главная женская роль досталась Юлии Высоцкой (Ариадна Славина).

Отдельное внимание уделялось кастингу: пятёрка ключевых фигур — Ленин, Крупская, Сталин, Маяковский и Есенин — должны были максимально напоминать оригиналов, не только внешностью, но и характером. Для поиска актёров задействовали сразу трёх кастинг-директоров, подбор продолжался почти до самого конца съёмок — эпизодические роли часто доставались найденным случайно людям, включая музыканта из пригородной электрички, исполнившего роль великого князя.

В самой массовой сцене — прибытии Ленина на Финляндский вокзал в Петербурге — участвовало более 650 человек, которых гримировали и одевали более шести часов. Художник по гриму руководил шестью ассистентами, а в дни массовых сцен команда увеличивалась до 30 человек. Костюмерную группу составляли 25 специалистов, они подготовили 1500 комплектов костюмов и отшили 350 шинелей.

Грим для Ленина был особенно сложным: у актёра Евгения Ткачука было три вида грима, а лысин для съёмочных дней изготовили аж 50. В сцене с казнью дезертиров приняли участие 18 каскадёров (девять изображали повешенных, остальные — страховали). Эпизод, где дезертир тонет в зимней Неве, снимали при -20 ºC, пришлось делать три дубля и поменять актёру три шинели.

Для императорского вагона Николая II, роль которого исполнил Никита Ефремов, переделывали обычный плацкарт из Белоруссии, а самой сложной декорацией стал зал Таврического дворца, строительство которого заняло два месяца. Более 30 интерьерных декораций создали в Екатерининском дворце в Лефортово.

Ради некоторых сцен съёмочная группа добивалась невозможного: выключала фонтаны и подсветку у Большого театра, перекрывала московские улицы и даже останавливала движение лодок по Фонтанке. За рулём ретроавтомобилей были Buick, Rolls Royce, Jeffry, грузовой Adler, а также копии Fiat и бронеавтомобиля. Для каскадёрских трюков соорудили трансформируемую машину. Для всех этих раритетов нашли более полутонны бензина А-80 — давно не производящегося, но обнаруженного случайно около Екатеринбурга.

В массовках участвовали и животные: собаки, козы, гуси, голуби, лошади (для которых построили временную конюшню). Для реалистичности улицы Петербурга после событий февраля 1917 года покрыли шелухой подсолнуха, которую закупили на заводе — узнав о цели, производители просто подарили материал проекту.

Некоторые реквизиты — например, настоящий револьвер 1914 года для героя Алексея Тихомирова — использовались по максимуму. Для сцены танца Михаила Прохорова (Юра Борисов) и балерины Матильды Кшесинской (Ольга Лерман) закупили антиквариат на полтора миллиона рублей: столики, графины, бокалы, которые Борисов чуть не разбил, уводясь в танец. К счастью, обошлось без потерь.

Этот проект вместил в себя всю мощь российской киностудии — от актерской самоотдачи до масштабных декораций и редких мелочей, создающих уникальное дыхание ушедшей эпохи.