Брайс Десснер превращает «Train Dreams» в симфонию чувств – живая музыка снова в моде

Брайс Десснер и его музыка к фильму «Train Dreams» доказали – смотреть фильмы с живым оркестром стало модно на премиях, и не зря. Режиссёр Клинт Бентли и сам уже устал пересматривать свою работу: после десятков показов на фестивалях особо радости в этом не осталось. Но вечер в Лос-Анджелесе в египетском театре оказался не просто ещё одной прожжённой голливудской тусовкой, а почти откровением. Netflix показал фильм вместе с живым исполнением саундтрека — выступали ансамбль Wordless Music Orchestra и сам Десснер. Такого редко где увидишь: музыка не просто сопровождает фильм, она становится отдельным событием. Неудивительно, что даже члены Американской киноакадемии приходили второй и третий раз — всё ради этой кино-церемонии с человеческим лицом.

Мода пошла с тех пор, как три года назад Netflix устроил живой показ с музыкой Джонни Гринвуда для фильма «Власть Пса». Универсал тоже не отставал: «Оппенгеймер» с мелодиями Людвига Горанссона собрал на показ даже Дональда Гловера (того самого Childish Gambino). А совсем недавно Netflix снова выщелкнул пару козырей – концерт-методом презентовали музыку к «Франкенштейну». Студии авансом таскают публику на «Аватар: Огонь и Пепел» и «Злую», а компания Neon вообще сделала живую техно-аккомпанемент для фильма «Sirât». Не останется в стороне и дистрибьютор A24: по информации IndieWire – ждите целых год живых показов с оркестром.

Бентли уверяет: музыка Десснера — это не просто фон, а ветер, который поднимает всю ленту. Сам композитор всё нарочито скромно записывал то у себя дома, то чуть ли не на кухне — даже с ноткой раздрая: партитуры к живому показу буквально сочинялись на оформлении праздников. В некоторых сценах он играл сразу несколько инструментов, а на финальной дорожке с Десснером работал Ник Кейв (да-да, знаменитый британский музыкант, правда, на концерте не появился — гастроли).

Оркестр Wordless Music во главе с Лорен Вэйсынюк звучал то с размахом, то убаюкивающе интимно. Десснер в интервью делился, что хотел воспроизвести теплоту старого звука, напоминая о «пасторальной симфонии»: музыка появляется и исчезает, как ветерок или шорох рек, таится в кадре, чтобы вдруг всплыть наружу. Кадры оператора Адольфо Велозо буквально впитывают музыку, а не просто иллюстрируют диалоги.

Весь этот цирк, конечно, ещё и ради «Оскаров»: Netflix старается в двух сменах, чтобы фильм заметили и дали хоть какую-нибудь статуэтку. Но, кажется, тут дело не только в расчёте: соединять настоящее кино с безупречной симфонией – это редкое удовольствие в мире, где всё чаще царит синтетика.