Следите за новостями по этой теме!
Подписаться на «Киноманы / Новости: сериалы, фильмы, премьеры»
12 сентября в Санкт-Петербурге скоропостижно скончался заслуженный артист России Геннадий Валентинович Спириденков. Актёр был известен зрителям по сериалам «Невский», «Тайны следствия», «Улицы разбитых фонарей», «Ментовские войны» и «Литейный». Последние 19 лет он выступал на сцене петербургского драматического театра «Комедианты».
Геннадий Спириденков родился в Ленинграде 10 апреля 1956 года и практически всю жизнь был связан с Санкт-Петербургом. В 1981 году он окончил Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии — один из старейших театральных вузов России. Его педагогом был Зиновий Корогодский, известный театральный режиссёр, профессор, педагог и народный артист РСФСР.
После окончания института Спириденков работал на ведущих театральных площадках Северной столицы. Он много лет служил в Ленинградском театре юного зрителя имени А. А. Брянцева и Ленинградском театре миниатюр. Артист особенно ярко проявил себя в разговорном жанре и драматических ролях, сочетая профессиональную технику с искренностью.
В 1999 году Спириденков начал работать в организации «Петербург-концерт», а в 2007-м присоединился к театру «Комедианты». Он участвовал в крупных городских праздниках и торжественных мероприятиях, причём его выступления воспринимались не как формальная часть программы, а как самостоятельное событие.
Заметное место в карьере актёра заняло кино. Он снимался в остросюжетных сериалах, где исполнял роли в проектах «Улицы разбитых фонарей», «Невский», «Тайны следствия», «Ментовские войны» и «Литейный». Среди его экранных работ также упоминается сериал «Агент особого назначения-4» 2012 года.
Актёру стало плохо во время спектакля: он упал на сцене и потерял сознание. Прибывшие медики восстановили работу сердца и доставили Спириденкова в Мариинскую больницу. В ночь на 12 сентября он умер в реанимации. Дата похорон пока не объявлена.
Коллеги вспоминают Спириденкова как человека широкой души, который тонко чувствовал особенности разных жанров и полностью отдавался работе. В «Петербург-концерте» сообщили, что его последней работой стал иммерсивный мультижанровый спектакль «Игра» — постановка о любви, радости жизни и счастье, которое человек способен находить в каждом мгновении. По словам коллег, именно так артист и жил: любил сцену, зрителей, друзей и близких, щедро делясь с окружающими своим теплом.
В театре «Комедианты» также выразили соболезнования родным и близким актёра. Коллеги вспомнили его сценические образы — Яичницу, Лепорелло и Пересолина — и пожелали ему светлой вечной памяти.
У смерти нет обязанности оставлять после себя удобный пресс-релиз. Но культурная машина умеет быстро собрать знакомый набор: звания, театры, сериалы, слова коллег — и аккуратно поставить точку там, где человеку уже нечего добавить. Такая справка помогает вспомнить имя, хотя не всегда помогает представить живого человека за ним.
Спириденкову досталась работа, которую невозможно свести к одному титру: сцена, разговорный жанр, роли, зрительный зал. Перечень экранных проектов напоминает каталог, по которому зритель может найти знакомое лицо, но актёрская жизнь не равна поисковой выдаче. Память снова пытаются разложить по рубрикам — так спокойнее тем, кто оформляет некролог.
Слова о широкой душе и полной отдаче звучат привычно, почти как обязательная часть театрального гардероба. И всё же в них есть важное: коллеги вспоминают не только профессиональную технику, но и тепло, которым он делился. Здесь формула не отменяет чувство — скорее, выдаёт, как трудно говорить о близком человеке публично и не спрятаться за готовыми словами.
Последняя постановка с названием «Игра» невольно оставляет горькую паузу. Не нужно превращать это совпадение в литературную находку: жизнь и без редакторских подмигиваний оборвалась во время работы, на сцене. В этот момент любые красивые метафоры уступают простой мысли — театр потерял своего человека, а близкие потеряли близкого.
Даты похорон ещё нет; зато учреждения уже передали соболезнования и перечислили сценические образы. Так устроена публичная память: она начинает работать раньше, чем горе успевает обрести слова. Хорошо хотя бы, что за должностями и названиями остаётся голос коллег — свидетельство не о том, каким артист должен был быть, а о том, каким его запомнили.
Можно сколько угодно составлять послужной список, но сцена держится не на строчках биографии. Она держится на встрече — актёра со зрителем, человека с человеком. И эту часть никакая справка не унесёт с собой.